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一個城市�如要充滿文化氣氣，迷你倉新蒲崗必須有「內外」因素，以及「外在」的條件，得以健康地運行，人們才能體驗出真正的「文化建設」。澳門素來自詡為「文化之都」（這口號是葡澳時代政府向旅客宣傳的順口流）；但回歸後，這文化之都似乎經歷若干蛻變，也不能逃出殘酷的現實，面臨內外交鋒、人才及人資短缺。回講「文化」，涉及人才培訓，有說「文化」是要通過各式各樣的生活模式（life style）才能體現，故此觸及群眾的涵蓋面，包括各樣的「表現」（expressions），呈現在我們的眼前，這一切成全了藝術、文學、印刷品、書籍；但最終的，也要經過「具體的展示」，才能把創作人的抽象概念，以展覽、電影或書本形式為平台，來呈現出來。換言之，「文化」不是單靠空泛的說法、或單靠文字來述事，而是必須將要講述的說話，通過某一展覽品、或利用出版媒才、或現今潮流中的電子「新媒體」呈現在人們的眼前；是故展覽、畫冊、以及負責推廣的畫廊，是來得那麼重要。請完「文化」的廣義—即大眾關心及所見到的「文化切磋渠道」後，一個好政府，還需知道以上的「渠道」，還需大量文學家、藝術家、收藏家、鑑賞家、教師等來工作，來完善文化的實現。固此搞文化的人，責任相當鄺大，但影響也極為深遠。各地「體現文化」，由博物館（museums）開始，後數畫廊公立或私人（galleries），再數圖書館（libraries）、以及書店（bookshops），這一切都是人們可接納的渠道，而不是澳門旅遊雜誌中強調的賭場、名店，或把「世遺」作為最後排的景點，放在購物雜誌末部，淡化了澳門「文化之都」的純樸真形象。有見及此，近年澳門視覺藝術界齊心攜手創立起G17陶藝廊。各本地藝術家為推廣現代陶藝努力，打造出一展示平台，以及推廣各人走向迷你倉出租作，面向群眾。這除有利於藝術家走上專業外，還培育出新一代的收藏家及欣賞者（包括本地學生及各地遊客）。這些宗旨，就是G17的創立目標。至今G17營運了一年，亦舉辦了不少有水平的展覽。講完澳門少少發展背景後，又講講香港的實際情況。上兩周，筆者談及「香港工業」實際已沒落，除了時裝，其他的不及鄰近地區。現時，在生意層面，據聞TDC Fashion Gallery，還是「最暢銷的窗戶」，但買其他的設計，只是停留於「超市模式」的「花式陣」，從中靠�賣「入口貨」（也包括國貨）來「遮醜」——大部分設計缺乏現代氣息的R & D，比人落伍比比皆是。這般的香港式「搵快錢」文化，也影響至教育層面。近日「現代書院在DSE被揭發出貓」事件，更證明一地的文化，是要經得起時代的考驗，更要大量出色人才，來維持一貫的水平。回講澳門有進步（更有人認為回歸後的澳門人是好幸福），哪有人不想要？剛本月初開幕的「奇幻女陶」展覽，就是澳門新冒起的兩位年輕陶藝家——鄭慧蘭及蘇淩葑的新作。她們兩位，正體驗�澳門「文化之都」其中的「傳承」與「創新」工作的表現，有待社會作出回響。認識鄭慧蘭，始於筆者數年前負責的澳門教師現代陶藝文憑班（2007年），當時慧蘭是10多位進修教師之一，經為期兩年半多的培訓，學曉掌握基本功，但最重要的，是將個人理想走多一步，不怕失敗；從比人多的窯火鍛鍊，慧蘭才有今天的成績。從今次的展品中，筆者認為她已擁有出色的技巧（或甚至是向極難度/重量挑戰），完成了7套新作，件件精品。看鄭慧蘭的藝術風格（在展場亦有水彩畫稿展出），她以「主角」Lady L人兔造型，寓意她的內心品性是如此溫文雅致、色彩淡漠。我們可以欣賞到她作為新一代的創作人的苦心和熱誠，可喜可賀。（下周再續）畢子融儲存倉